Сцена именин Татьяны. Представить себе не могу, как либреттисты, принадлежавшие примерно к той же среде, что и герои романа и оперы, могли такое написать.

Вспомним. У Пушкина сказано очень кратко - Ленский «в негодовании ревнивом», раздосадованный кокетством Ольги, просто уезжает с бала:

Не в силах Ленский снесть удара; Проказы женские кляня, Выходит, требует коня И скачет. Пистолетов пара, Две пули — больше ничего — Вдруг разрешат судьбу его.

И только назавтра Онегин через Зарецкого получит записку:

То был приятный, благородный, Короткий вызов, иль картель: Учтиво, с ясностью холодной Звал друга Ленский на дуэль.

В опере же мы видим подробно выписанную сцену ссоры. Либреттистам будто не ведомы правила бального этикета (записанные, кстати, в их время): «Споры и размолвки, возникающие между кавалерами, должны улаживаться за пределами бальной залы».

Что же в опере? Ещё можно допустить пространный диалог между Ленским и Ольгой:

- Ужель я заслужил от вас насмешку эту? Ах, Ольга, как жестоки вы со мной! Что сделал я? - Не понимаю, В чём виновата я. - Все экосезы, все вальсы С Онегиным вы танцевали! Я приглашал вас, Но был отвергнут!..

Диалог завершится горьким выводом Ленского – «Ах, Ольга, ты меня не любишь!» Но вот дальше – сцена просто чудовищная. Ссора героев происходит посреди бального зала. Есть режиссёры, которые пытаются увести хотя бы в начале её героев куда-то в сторону от толпы. Вспоминаю не обруганную, наверное, только ленивым постановку Б.А.Покровского в Большом театре, шедшую в 1990-ые годы (кстати, мне она нравилась). Всему доставалось, в первую очередь, «дому в разрезе», но здесь великий Мастер «перевёл» героев в боковую комнату, и поэтому хотя бы поначалу их объяснение (меня всегда поражающее какой-то удивительной – не пушкинской! - словесной безвкусицей) проходило без свидетелей.

Ты не танцуешь, Ленский? Чайльд Гарольдом стоишь каким-то! Что с тобой? - Со мной? Ничего. Любуюсь я тобой, Какой ты друг прекрасный! - Каково! Не ожидал признанья я такого! За что ты дуешься? - Я дуюсь? О, нимало! Любуюсь я, как слов своих игрой И светской болтовнёй Ты кружишь головы и девочек смущаешь Покой душевный! Видно, для тебя Одной Татьяны мало! Из любви ко мне Ты, верно, хочешь Ольгу погубить, Смутить её покой, а там смеяться

Над нею же!.. Ах, как честно это!

А вот в виденной мной красивейшей постановке в Кировском (тогда) театре, которую привозили в Москву в 1983 году, Онегин (его пел мой любимый С.П.Лейферкус) по воле постановщика должен был всё это произносить и выслушивать, танцуя с барышнями. Заметьте, что я говорю не про новомодные трактовки с застольем на весь спектакль или с гусями-медведями!

А дальше ничего не поделаешь: гости бывших друзей окружили, и уже на весь зал звучит:

Онегин! Вы больше мне не друг! Быть близким с вами Я не желаю больше! Я... я презираю вас! И концовка сцены, тоже совершенно невозможная в пушкинские времена: - К услугам вашим я! Довольно, — выслушал я вас: Безумны вы, безумны вы, И вам урок послужит к исправленью! - Итак, до завтра! Посмотрим, кто кого проучит! Пускай безумец я, но вы... Вы — бесчестный соблазнитель! - Замолчите... иль я убью вас!..

Приходится только восхищаться потрясающими артистами, которые умудряются всё это спеть и сыграть так, что у зрителей и слушателей не появится даже подозрения на абсурдность происходящего!

И, тем не менее, благодаря действительно «страстной, юной, живописной, поэтической» музыке, опера живёт и, наверное, будет жить ещё очень-очень долго.

Её первое представление состоялось 17 марта 1879 года. Исполнителями были учащиеся Московской консерватории, дирижировал Н.Г.Рубинштейн. Так хотел сам композитор, писавший К.К.Альбрехту: «Я никогда не отдам этой оперы в Дирекцию театров, прежде чем она не пойдёт в Консерватории. Я её писал для консерватории потому, что мне нужна здесь не большая сцена с её рутиной, условностью, с её бездарными режиссёрами, бессмысленной, хотя и роскошной постановкой, с её махальными машинами вместо капельмейстера и т. д. и т. д. Для Онегина мне нужно вот что: 1) певцы средней руки, но хорошо промуштрованные и твёрдые, 2) певцы, которые вместе с тем будут просто, но хорошо играть, 3) нужна постановка не роскошная, но соответствующая времени очень строго; костюмы должны быть непременно того времени, в которое происходит действие оперы (20-е годы) [увы! Посмотрел бы Пётр Ильич на нынешние постановки!]» А в письме Н.Ф.фон Мекк композитор сетовал: «Где я найду Татьяну, ту самую, которую вообразил Пушкин и которую я пытался иллюстрировать музыкально? Где будет тот артист, который хоть несколько подойдёт к идеалу Онегина?.. Откуда возьмётся Ленский, 18-летний юноша с густыми кудрями, с порывистыми и оригинальными приёмами поэта а ля Шиллер?»

Исполнители были молоды. Я поискала данные о них: самому старшему, М.Е.Медведеву (он пел Ленского), было 27 лет, С.В.Гилёву (Онегину) – 25, М.Н.Климентовой (Татьяне) - 22, А.Н.Левицкой (Ольге) – 21. Как они справились? Судя по сохранившимся отзывам, молодость помогла им создать убедительные образы, но мастерства для полноценного исполнения вокальных партий всё же не хватило. Сам Чайковский (вспоминавший, что «особенного восторга в слушателях не заметил»), отмечал «теплоту и искренность» Климентовой.

Хотя Чайковский и писал: «Я не отдам Онегина ни за какие блага ни петербургской, ни московской дирекции, и если ей [опере] не суждено идти в Консерватории, то она не пойдёт нигде», - тем не менее, в 1881 году опера была поставлена в Большом театре, а в 1884 году – в Мариинском, причём для этих постановок автор её немного подредактировал. А дальше – триумфальное шествие оперы по миру. Наверное, нет нужды перечислять всех прославленных исполнителей (думаю, что у каждого есть кто-то любимый, и не хочу никого обидеть), но хочу остановиться на одной интерпретации.

В 1958 году режиссёр Р.И.Тихомиров снял фильм-оперу «Евгений Онегин». Главный (и, в общем, единственный) упрёк у меня – для того, чтобы получился односерийный фильм, оперу подчас «резали по живому». Всё остальное, мне кажется, замечательно: и великолепные съёмки, и подбор исполнителей. Кроме Гремина (которого и поёт и играет прославленный бас И.И.Петров), роли исполняют драматические артисты (по возрасту очень близкие к своим героям), а поют солисты ГАБТ СССР. Г.П.Вишневская, записавшая для фильма партию Татьяны, вспоминала, что первоначально должна была и играть эту роль, но не смогла из-за рождения дочери. До сих пор не могу решить, огорчаться или радоваться… С одной стороны, мы могли бы увидеть (а не только услышать) замечательную певицу в пору её расцвета, а с другой, Галине Павловне было уже за тридцать, в фильме же снялась 20-летняя А.В.Шенгелая, и, по-моему, она прекрасна:

Мне (и я знаю, что не только мне) нравятся и другие исполнители:

И, конечно, заглавный герой, которого сыграл любимейший актёр того времени В.А.Медведев, кстати, ровесник своего героя (в конце), ставший для многих эталонным Онегиным:

Опера давно уже сделалась самостоятельным произведением и, думается, ещё много великолепных исполнителей её появится…

«Путеводитель» по всем моим публикациям о Пушкине вы можете найти здесь

"Оглавление" всех статей, посвящённых "Евгению Онегину", - здесь

Навигатор по всему каналу здесь

Если статья понравилась, голосуйте и подписывайтесь на мой канал