Не брезговали подделками и великие.

Существует легенда, что однажды Микеланджело сделал копию с греческой статуи. По совету друга закопал ее в землю — чтобы искусственно состарить. После чего выдал за античную и продал любителю древностей. Когда подлог раскрылся, покупатель статую вернул и потребовал деньги назад.

А потом — ирония судьбы! — мошенники стали подделывать и самого Микеланджело.

Яйца не первой свежести

Были свои знаменитости и на российском рынке антикварных подделок. Так, в начале ХХ века на всю Европу разгорелся скандал, причиной которого стала банда одесских мошенников.

Якобы на раскопках древней Ольвии была найдена золотая тиара царя Сайтоферна. Эту тиару Французская национальная академия приобрела у ювелира Израиля Рухумовского за 260 000 франков.

Ведущие европейские эксперты признали в тиаре «замечательную античную реликвию». Она экспонировалась в Лувре, пока профессор Фуртвенглер не разоблачил подделку.

Как выяснилось в ходе следствия, Рухумовский работал по заказу и рисункам Льва Гаухмана. Штампы изготавливал гравер Гаврилин.

Лувр стал не единственной жертвой мошенников. Компания успела сбыть западным коллекционерам множество золотых вещей, якобы найденных в античных кладах.

Состоялся громкий судебный процесс. Гаухман и его сообщники сели в тюрьму. Рухумовский был оправдан и эмигрировал... во Францию. Французы оказались незлопамятны и въезд ювелиру разрешили...

Но самые громкие скандалы, без сомнения, связаны с подделкой пасхальных яиц Карла Фаберже. Из советских времен до нас дошли три фамилии — Наум Николаевский, Эдуард Зингер и Василий Коноваленко. Дело было настолько громким, что впоследствии по нему даже сняли фильм для сериала «Следствие ведут знатоки»...

Некий старый питерский антиквар, имя которого не было названо, однажды разоткровенничался с журналистом:

— Это было известное петербургско-московское дело. Многих действующих лиц я знал: Наума Николаевского — в фильме его играл Николай Караченцов, Эдуарда Зингера, ювелира Коноваленко. Видел и вещи, которые они делали. Это была блестящая работа.

Они подошли к вопросу как ученые-историки. Нашли фамилии всех мастеров, работавших до 1917 года в мастерских Фаберже. Потом по дореволюционному справочнику «Весь Петербург» определили адреса, отыскали родственников и потомков, выкупили у них документы, эскизы, подлинники.

В Риге обнаружили настоящие клейма.

Нашли даже старичка, лично работавшего с Фаберже, — он коробочки клеил. Купили ему необходимые материалы и попросили научить.

Для штамповки использовали базу Кировского и Балтийского заводов. Начальник цеха тогда имел зарплату 200 — 300 рублей в месяц, а они ему платили еще 500, чтобы только пресс и станки иногда вечерами что-то штамповали на сторону. Представляете, какая у них была база. На этих заводах танки делали, не то что какие-то маленькие предметы...

В конце концов доблестная советская милиция задержала мошенников. Зингер провел в тюрьме четыре года. Николаевский отсидел восемь лет. Потом уехал в Соединенные Штаты, купил ювелирную фирму и сегодня процветает. Коноваленко тоже эмигрировал в США, где и умер в конце 1990-х...

И хотя фальшивки Николаевского и Коноваленко были разоблачены, некоторые из них по-прежнему находятся в крупнейших собраниях мира.

Например, в Кремле хранится пасхальное яйцо из двух половинок, оно украшено царским вензелем и помещено на подставку из трех золоченых орлов.

Когда-то это яйцо было конфисковано таможней у двух африканских дипломатов, пытавшихся вывезти «национальное достояние» из России. Эксперты сразу определили, что это подделка, но оставили в коллекции.

Похожее яйцо было продано на аукционе «Сотбис» в Женеве как произведение Юлиуса Раппопорта, ведущего мастера Фаберже, за 60 000 швейцарских франков.

А конце 1990-х в Эрмитаже состоялась выставка работ Фаберже. На специальном стенде были представлены фальсификаты. Сделанные из золота и серебра, с настоящими эмалями, эти вещи выглядели вполне достойно — даже рядом с оригиналами...

Сегодня пасхальные яйца Фаберже — одно из самых дорогих произведений ювелирного искусства в мире. Цена на них доходит до 10 миллионов долларов. А значит, неизбежно появятся новые николаевские, зингеры и коноваленко...

А диктатор-то — поддельный!

Разоблачить подделки удается далеко не всегда. Порой мошенники работают на таком высоком уровне, что правда становится известна лишь благодаря случайному стечению обстоятельств.

Яркий пример — бюст Юлия Цезаря, приобретенный в 1818 году Британским музеем. Считалось, что это — античный оригинал, сделанный при жизни римского диктатора.

Однако благодаря современным методам искусствоведческого и технического анализа знаменитая работа была разоблачена… как подделка!

Разразился чудовищный скандал. Фальсификатор оказался не просто хорошо образованным человеком, который в совершенстве изучил особенности древнеримского скульптурного портрета, но настоящим художником. Он с таким вдохновением создал портрет, что в фальшивую внешность Цезаря поверили миллиарды людей. Поэтому сегодня уже невозможно отделить реальный образ от поддельного изображения.

Возможно, для нас навсегда останется тайной, как на самом деле выглядел великий полководец. Такой же тайной останется и имя скульптора…

Еще один громкий скандал разразился в 1960-х. Но началась эта история гораздо раньше — в 1908 году в итальянской деревушке Орвьетто.

Семейство ремесленников Риккарди — двое братьев и пятеро их сыновей — зарабатывало на жизнь, подделывая этрусские вазы для римских антикварных лавок.

Войдя во вкус, они решили действовать по крупному и продали этрусскую боевую колесницу ни много ни мало — Британскому музею!

А с 1913 года Риккарди стали «сотрудничать» с нью-йоркским Метрополитен-музеем. Они продали американцам три глиняных статуи этрусских воинов на 70 000 долларов. В этой работе мошенникам помогал скульптор Альфредо Фиораванти.

Воины украшали музей 40 лет — пока не были найдены подлинные этрусские статуи, которые совершенно не походили на изделия Риккарди.

Американцы упрямо не желали признавать свой промах. Но в 1960 году Фиораванти раскрыл тайну журналистам. Поначалу ему не поверили. Однако скульптор предъявил доказательство — указательный палец, недостающий на руке одного из воинов.

Как рассказал Фиораванти, образцом для фигур воинов ему послужила фотография маленькой статуэтки из берлинского Альт-музеума. А создавая эскизы голов, он использовал рисунок на одной из этрусских ваз.

По злой иронии судьбы, в Метрополитене эта ваза экспонировалась по соседству с фальшивыми скульптурами синьора Фиораванти…

Страдания святой Марии

В 1942 году авиация союзников разбомбила немецкий город Любек. Сильно пострадала церковь Святой Марии — в огне погибли уникальные фрески XIII века. На обугленной штукатурке остались лишь смутные очертания фигур.

В июле 1948 года Западногерманская ассоциация охраны памятников старины наняла для реставрации фресок некоего Дитриха Фея и его помощника — Лотара Мальската.

Оба этих типа были хорошо известны немецкой полиции. Они не раз привлекались к суду за фальсификацию и продажу старинных произведений искусства. Тем не менее оба действительно были мастерами своего дела, и на их прошлое закрыли глаза.

Фей и Мальскат, получив 30 000 долларов, заперлись в церкви на целых три года. А затем объявили, что восстановили не только росписи нефа, но и роспись на стенах хоров, которая была скрыта под поздними наслоениями.

Церемония открытия отреставрированной церкви Святой Марии состоялась 2 сентября 1951 года. На ней присутствовал сам тогдашний канцлер ФРГ Конрад Аденауэр. А в честь торжественного события даже была выпущена пятипфенниговая почтовая марка.

За свои заслуги Дитрих Фей получил крест. Про Лотара Мальската как будто забыли. Это все и испортило. Он страшно обиделся и рассказал правду.

По словам Мальската, Фей вынудил его соскрести в нефе настоящие фрески XIII века, которые якобы уже не поддавались реставрации, и поверх них написать новые — по сохранившимся фотографиям.

Была создана специальная комиссия. Эксперты, осмотрев фрески, вынесли вердикт: Лотар Мальскат лжет.

«Хорошо, — ответил разобиженный мошенник, — тогда посмотрите повнимательнее на фрески на хорах, которые мы открыли с Дитрихом». И эксперты ахнули! У святых были лики Марлен Дитрих, Григория Распутина, Чингисхана и даже родной сестры Мальската.

Тогда решили провести рентгеновский анализ фресок в нефе. Анализ подтвердил: Мальскат говорит правду, роспись XIII века была соскоблена.

В августе 1954 года оба «реставратора» предстали перед судом. Дитрих Фей получил 22 месяца тюрьмы, Лотар Мальскат — 20…

А ведь если бы не ревность и обида, вполне возможно, прихожане церкви Святой Марии по сей день склоняли бы головы перед далеко не святыми ликами: немецкой актрисы, любившей как мужчин, так и женщин, русского мужика да монгольского хана-язычника…

Перед лицом смерти

Но гениальнейшим фальсификатором всех времен и народов считается голландский художник начала ХХ века Ханс ван Меегерен.

Выполненные им подделки — это настоящие шедевры, которые до сих пор изумляют ценителей искусства. Прежде чем приступить к работе, он тщательно изучал стиль и технику своей жертвы, использовал старый холст, краски и даже лак, которым покрывал картины.

На этом бизнесе ван Меегерен заработал колоссальные деньги — 2 миллиона фунтов стерлингов (20 миллионов в современных ценах). Он до сих пор остается самым высокооплачиваемым изготовителем фальшивок.

В своем ремесле ван Меегерен достиг таких вершин, что ввел в заблуждение самые авторитетные музеи и самых известных коллекционеров своего времени, включая Германа Геринга.

Уже после падения Третьего рейха в личном музее Геринга в Берхтесгадене среди прочих шедевров обнаружили картину Яна Вермеера «Соблазнение замужней женщины». Полиция установила, что эту картину агенты Геринга купили за 160 000 фунтов стерлингов у голландского миллионера Ханса ван Меергена.

Он был немедленно арестован. По законам Голландии за сотрудничество с нацистами ему грозила смертная казнь через повешение. Художник оказался перед выбором: раскрыть свой секрет или умереть.

Ван Меерген хотел жить и сознался в подлоге. Но ему не поверили. Пришлось художнику под охраной полиции писать картину «под Вермеера» — «Молодой Христос, проповедующий в храме».

Следователи и специалисты пребывали в растерянности: имитация имела безупречное качество. Европа испытала что-то вроде шока. В итоге с великого фальсификатора сняли обвинения в сотрудничестве с нацистами.

Жизнь ему сохранили, но дали год тюрьмы — за мошенничество. А спустя полтора месяца Ханс ван Меегерен умер в камере от сердечного приступа...

Сегодня скандальные работы голландского художника уже сами по себе приобрели художественную и историческую ценность. В апреле 1996 года в Роттердаме даже была организована его персональная выставка, на которой экспонировались и знаменитые подделки.

Однако неизвестно, узнал бы когда-нибудь мир подробности этой гениальной фальсификации, если бы ван Меегерен не оказался лицом к лицу со смертью...

Судьба копииста

Такой печальный исход — не редкость. Показательна в этом отношении судьба француза Фернана Легроса.

Свою деятельность Легрос начал в 1960-х годах, после того как оставил балетную сцену. На него работали два талантливых художника — Реал Лессарт и Элмер де Хори. Первый подделывал полотна старых мастеров, второй — работы современных знаменитостей.

Легрос обладал незаурядной фантазией. Он изобрел такой прием. Ввозя картины в США, просил таможню удостоверить их подлинность. Тем самым француз как бы получал официальное одобрение правительства США. Естественно, недостатка в богатых покупателях не было.

Другое «изобретение» Легроса — соглашение, которое он заключал с некоторыми художниками. За умеренную плату те подписывали своим именем фальшивые полотна.

Предприимчивый француз погорел в 1967 году — после того, как Марк Шагал признал поддельной свою картину, выставленную в одной нью-йоркской галерее.

Легрос был осужден на несколько лет тюрьмы с конфискацией имущества. Остаток жизни он провел в нищете и умер от рака горла...

Не менее страшная смерть ожидала и американского копииста Эрика Хебборна. За 40 лет — с 1950 по 1990 год — он создал более 1 000 рисунков якобы XV—XVII веков. Его работы покупали не только частные коллекционеры, но и серьезные музеи — например, музей Пола Гетти в Малибу.

После разоблачения Хебборн отошел от дел и на досуге написал книгу The Art Forger’s Handbook — руководство по изготовлению подделок. Она была опубликована в 1996 году.

А вскоре Эрика Хебборна нашли с проломленным черепом на одной из улиц Рима. Убийцу задержать не удалось. Осталось неизвестно, за что погиб копиист. За то, что изготавливал фальшивки? Или за то, что раскрыл секреты своей профессии?..

Шедевр с гарантией

Одним мошенникам их бизнес приносит нищету и смерть. Другие умудряются превращать преступление в представление.

В 1984 году итальянский архитектор и коллекционер Джузеппе Сальцано приобрел на аукционе картину Джорджио Чирико «Площадь Италии». Однако покупка недолго приносила радость, поскольку оказалась... подделкой.

Любой другой на месте Сальцано пришел бы в ярость или впал в депрессию. Однако коллекционер был настолько поражен мастерством художника-фальсификатора, что специально разыскал его.

Мошенником оказался 75-летний Антонио Маззиз. Он пожаловался Сальцано, что вынужден подделывать полотна мастеров, так как не знает иного способа заработать на жизнь.

И снова Сальцано поступил самым неожиданным образом. Он устроил выставку подделок Маззиза, которая имела огромный успех.

А спустя некоторое время коллекционер открыл галерею «Питти Арте». Здесь работают несколько десятков художников. Они заняты тем, что... вполне официально подделывают знаменитые работы знаменитых мастеров.

Министерство культуры Италии выдает специальные сертификаты на эти «шедевры». Покупателям гарантируется, что полотна являются «уникальными работами, уважающими манеру и технику оригинала и следующие им»...

А в 2004 году Джузеппе Сальцано организовал выставку-распродажу под названием «150 узаконенных подделок известных шедевров».

Проходила она в городе Сан-Себастьяно. Здесь выставлялись и продавались копии работ лучших живописцев мира, выполненные талантливыми художниками-фальсификаторами: «Мадонна» Рафаэля, «Подсолнухи» Ван Гога, портреты Веласкеса, «Весна» Боттичелли, «Балерины» Дега, «Бульвар Монпарнас» Писарро.

Стоимость подделок составляла от 1 000 до 30 000 евро...

Несмотря на несколько необычную специализацию галереи «Питти Арте», недостатка в клиентах она не испытывает. Среди покупателей — покойная принцесса Диана, Фрэнк Синатра, Арнольд Шварценеггер, Антонио Бандерас.

Не брезгуют покупать фальсификаты и богатые коллекционеры. Дело в том, что страхование подлинных шедевров стоит огромных денег. Потому владельцы предпочитают хранить оригиналы в банках, а на их место вешают законные подделки...

Виновны или нет?

Иногда в мире искусства складываются ситуации, дать которым оценку весьма затруднительно. Здесь как будто и присутствует некий подлог... Но вот можно ли в данном случае говорить о подделке, пока что ни общественное мнение, ни сама Фемида не решили...

К концу 1970-х годов Сальвадор Дали, страдавший болезнью Паркинсона, уже не мог держать кисть. Однако картины и рисунки с его подписью по-прежнему в больших количествах выставлялись на продажу. Разгадка была найдена лишь после смерти великого живописца.

Гала, жена Дали, наняла «негра». Это был молодой, никому не известный испанский художник Мануэль Пухоль Баладас. Он признался, что принимал самое непосредственное участие в творчестве маэстро.

За три года Пухоль создал около 400 акварелей, рисунков, литографий, 200 полотен маслом. Дали лишь ставил под ними свою подпись...

А вот художница из Австралии со смешной для русского уха фамилией Элизабет Дурак поступала наоборот: под своими работами она ставила чужую подпись.

В 1970-х годах в большой моде было «наивное искусство» с этническим уклоном. Потому Элизабет придумала Эдди Бурропа — несуществующего художника-аборигена с экзотической биографией. За несколько последующих лет художница написала под его именем сотни работ.

Подделка раскрылась, когда Элизабет попросили предъявить Бурропа. Она наняла аборигена, но тот оказался алкоголиком и не смог вывести на бумаге даже ровной линии.

Состоялся суд. Однако Элизабет отделалась символическим наказанием. Ведь благодаря ее выдумке во всем мире вырос интерес не только к искусству австралийских аборигенов, но и к самой Австралии...

История хранит и совсем уж уникальные примеры. Так, например, в Перу подделкой старины занимался не отдельный умелец, и даже не компания злоумышленников, а... целая деревня!

Памятники цивилизации инков ежегодно привлекают в страну миллионы туристов. Одной из самых известных достопримечательностей считался расположенный в окрестностях деревни Чукито Храм изобилия — гигантский каменный блок с многочисленными скульптурами в виде фаллосов. Сюда приезжали бесплодные женщины, чтобы вымолить себе потомство.

Однако недавно специалисты установили, что Храм изобилия — никакая не древность. Этому «памятнику» насчитывается от силы полтора десятка лет.

Как оказалось, жители Чукито собственноручно построили «развалины» и выточили каменные фаллосы — в надежде привлечь в деревню как можно больше туристов.

Впрочем, их никто не осудил. Роландо Парадес, директор Института культуры города Пуно, сказал по этому поводу: «Просто люди грамотно создали миф»...

Ольга ЭНТИНА